如果说上个世纪的日本电影《追捕》曾为亿万中国观众带来对战后日本的全新认识，那么《入殓师》无疑是进入21世纪以后带来同样效果的日本电影。电影交流作为一条纽带，紧紧地把两国电影观众的心连接在一起。

不久前，2016年北京国际电影节圆满落幕了。期间时隔几年重新启动的“日本电影周”也在北京大获成功。电影节期间，日本著名电影人、本次电影节评委、《入殓师》导演泷田洋二郎接受了专访。他回顾了自己和中国电影的缘分，畅谈了电影交流对增进了解的意义，表明了看好中国电影市场的意向。访谈中他还透露了不少鲜为人知的故事。此次在华期间他参观了北京天坛和钓鱼台国宾馆，找到了新的创作灵感。

在平行世界接触中国电影

王众一：您是怎么出道成为电影导演的？

泷田洋二郎：我并不是专科学电影的。也许是我运气好，偶然的机会，一位和电影有渊源的人把我带进了电影圈。其实日本很少有专门学习电影的学校。即便有这样的学校，我也怀疑在那里究竟能学到什么。我进入电影世界，完全是从拍摄现场跟着剧组一点点学起的。我1976年入道。当时胶片电影已经走下坡路，而像我这样初入道的年轻人就只能从最基础做起。好在这十年很锻炼人，让我了解了许多基本人性的东西。一直到1986年才有机会拍自己的普通电影。这一点，中国和我们情况完全不同。北京电影学院培养专业人才，也许毕业后更加容易走上正轨。不过从现场出发一路实践，也有其好处。比如加藤正人、若松孝二都是这样起家的。像周防正行就拍出了《谈谈情，跳跳舞》这样的好作品。这些人都没上过专业学校，有的在大学参加电影研究俱乐部，有的直接进电影厂投入一线工作。也有人完全以自由职业者身份探索拍电影。保持这样的一份热情投身到电影的世界，实际上是非常重要的。我现在仍然不想失去这份对电影的热情。