在20世纪70年代末80年代初的中国，栗原小卷是与高仓健、山口百惠齐名的日本影星。尽管当年电影《生死恋》中的夏子、《望乡》中的贵子让栗原小卷成为中国观众的偶像，但她给自己的定位却首先是一位舞台剧演员，一位持反战立场的新剧演员。

　　时隔30年后，日本著名表演艺术家、日中文化交流协会副会长栗原小卷，在北京接受了日本电影研究专家、人民中国杂志社总编辑王众一的专访。栗原小卷展现出作为艺术家的深层思考，展现出“夏子”“贵子”之外的艺术人生。

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　　1986年，时值日中文化交流协会成立30周年，栗原小卷随日本俳优座剧团访华，参加了由其恩师千田是也执导的布莱希特名剧《四川好人》在中国的演出。那是中国观众第一次在影视作品之外领略了她的舞台魅力。

　　而栗原小卷最近一次与中国观众的面对面，是她携独角戏《松井须磨子》再次来到北京。这位年逾七旬的“艺术常青藤”，以其扎实的舞台功底，向观众全方位展示她炉火纯青的表演艺术。

　　以《松井须磨子》重回视线

　　王众一：松井须磨子是100多年前的动荡时代日本女性和日本舞台剧的先驱人物，为什么您要向今天的日本和中国观众讲述她的故事？

　　栗原小卷：松井须磨子女士是在日本最早从事新剧（即中国的话剧）表演的女演员，在日本有很多以她为题材的小说和电影。100年前的日本，对一位女艺术家来说那可真是举步维艰。须磨子与男权社会的偏见做斗争，打开了新世界的大门。日本的女演员能够站在舞台上，为观众表演，很大程度上要归功于须磨子的努力。让后人铭记须磨子的历史功绩，是创作这部作品的最大初衷。

　　您所说的动荡时代，我想应该是指日中两国那段悲惨的历史。一想到在战争中牺牲的人们，我的内心就隐隐作痛。这部剧的结尾就提及了须磨子的自杀。

　　须磨子所处的时代，她的人生、艺术和文化，最后都毁于那样一个背景。也许从社会角度看这部作品，须磨子不过是众多牺牲者中的一员，希望这部剧能够唤起人们对历史的记忆。

　　须磨子演绎的《复活》中的喀秋莎、《安娜·卡列尼娜》中的安娜、《海上夫人》中的艾梨达，以及《安东尼与克利奥帕特拉》中的克利奥帕特拉等角色，我也曾饰演过。须磨子一定深入思考过日本女演员饰演西方女性的意义。对待艺术的态度我和须磨子确有共鸣。

　　“电影超越了国家和时代”

　　王众一：您如何看待中国观众多年来对您在电影《生死恋》中角色夏子的喜爱？我们都知道这部电影改编自著名小说《爱与死》，而且您很小的时候就读过这部小说。

　　栗原小卷：小说《爱与死》的作者武者小路实笃在日本无人不晓，他的作品也是尽人皆知，尤其是在我们的青年时代。

　　我出演这个角色，希望将其演绎成为青春电影的集大成之作。所以，当确定由我来饰演夏子的消息传来，真的非常开心。

　　能够被众多中国观众接受并长久喜爱，令我深受感动。我在北京大学演讲时，有日语系的学生告诉我，老师把电影《生死恋》选入了授课教材。这让我深切感受到，电影超越了国家和时代。

　　王众一：2002年，在北京举办了栗原小卷主演作品个人展，中国观众时隔多年后再次看到您的成名作《忍川》。您选择出演《忍川》的主角志乃的契机又是什么？

　　栗原小卷：《忍川》作为文学作品深受大众喜爱，而主角志乃也是我本人特别想饰演的角色。这部作品触及了日本人独有的情感和美学，因此我很想知道其他国家的人怎么看。虽然纯爱故事的精髓是相通的，但血缘的问题和羞耻的概念，或许是日本文学的独特之处。因此2002年我建议将《忍川》作为我的代表作在个人展上放映。

　　王众一：《战争与人类》中的赵瑞芳、《望乡之星》中的长谷川照子，以及这次的松井须磨子——您饰演的角色多是自立的、主张反战的女性。是不是因为这些女性和您本人的价值观一致？在您从事艺术事业之路上，饰演了年龄、性格、社会地位等不尽相同的各种角色，有没有接近您本人的角色呢？生活中，您又是怎样一个人？

　　栗原小卷：回首演艺生涯时，看到自己演过那么多值得骄傲的作品，感到非常幸福。演员这项工作特别讲究创造性，非常值得挑战。在舞台上，我演绎过从凄情的朱丽叶到绝世恶毒的麦克白夫人等诸多角色。在银幕和荧屏之上，我选择的都是符合自己价值观的角色。和平、平等、人的尊严这些世人珍视的价值观，也是我所珍视的。

　　我演过很多角色，所以还真想不出哪个和我本人具有可比性。不过有一点可以说的是，最近饰演的松井须磨子对艺术的态度和热情令我深感共鸣。从长谷川照子的反战勇气和信念当中，我也学到了很多东西。

　　我个人的生活，至今仍以舞台工作居多，休息时间也在忙于准备工作。

　　王众一：作为舞台剧演员，要想保留自己所追求的艺术性不是件易事，是怎样的信念在支撑着您？您对有表演志向的年轻人有什么建议？

　　栗原小卷：在日本，全国各地都有持续关注舞台剧的会员组织。这些会员组织以实现世界和平为自己的崇高理想。是他们一直支持我们的戏剧活动。对舞台剧演员来说，这是非常难得的环境。能够毕生从事演艺工作弥足幸福。我对全世界女演员的建议是契诃夫作品《海鸥》中的一句台词：“对于女演员而言，最重要的是善于忍耐。”每当遇到困难时，我都会想起《海鸥》中妮娜的这句台词。

　　心与心的交流，友情是基础

　　王众一：电影《望乡》通过对战争的反省和批判，让中国人对战后的日本有了新的认识。请您谈谈当时到中国与观众交流的情形是怎样的？

　　栗原小卷：记得当时巴金先生与谢晋导演看过这部影片后，对日本人诚实正视历史的态度给予了高度评价，这让我感到非常荣幸。中国的观众们，把我饰演的角色和我个人联系在了一起，直至今日依然深爱有加，对此，我十分感谢。

　　王众一：您在电影《战争与人》和电视剧《望乡之星》中都饰演了说中文的角色，而两部作品的制作整整间隔了10年，随着两国关系的变化，拍摄时的情况有什么不同吗？

　　栗原小卷：很多重量级演员都参与了《战争与人》的演出，可谓阵容恢弘。山本萨夫导演是日本最具代表性的社会派电影导演。我是持反战立场的新剧演员，所以出演的也是反战立场的角色。拍摄《战争与人》的时候，还无法实现在中国实拍。但在拍《望乡之星》的时候，已经是上世纪80年代了，我们得以在上海、重庆进行拍摄。我觉得这是很大的变化。我确信，日中交流会一步步坚实地走下去。

　　王众一：《望乡之星》是第一部中日合拍的电视剧，也是唯一由邓小平先生题写片名的影视作品，在中日文化交流史上具有重要意义。请您给我们讲述一下饰演该剧主人公长谷川照子的往事。

　　栗原小卷：邓小平先生题写片名是这部作品的最大意义。《望乡之星》的作品主题正是日中友好，不论是在创作过程中还是作品完成之后，我心里装着的也都是日中友好。长谷川照子是一位在战火中呼吁反战的勇敢女性。我通过阅读有关她的著作、扮演她，再次深刻感受到了战争的悲惨与和平的宝贵，这是这部作品给我的最大收获。从机场前往重庆市区的途中，透过巴士车窗感受到扑面而来的清风；在上海，轮船的汽笛声传入我的耳鼓。好几次这样的瞬间让我感觉自己和长谷川照子仿佛融为一体，完全入戏了。

　　王众一：在中国文联发起的座谈会上，您谈及文化交流作用的发言令人印象深刻。作为有着60多年历史的日中文化交流协会的副会长，您对未来的发展有怎样的设想？

　　栗原小卷：我多年从事日本与中国和俄罗斯的文化交流工作。日本在政治层面和中国及俄罗斯都存在着必须解决却又难度很大的课题，文化交流却不同。正如我所尊敬的刘德有先生所言——心与心的交流，友情是基础。通过电影交流也好，通过戏剧交流也罢，相互尊重和信赖才是基础。

　　日本方面应该做的事情很明确。那就是首先了解从历史中学到什么，要向下一代传递什么，在此基础上，踏踏实实地开展文化交流。我相信，这样的交流会一点点延伸下去。在我们年轻的时候，日中文化交流协会的主力是千田是也先生、井上靖先生、东山魁夷先生、团伊玖磨先生、滝泽修先生和杉村春子先生等。现在，我们努力学习他们的经验，尽我们的绵力，以他们的高度为目标而努力攀登。我想，年轻一代一定能通过不断磨练，在各自的艺术领域拓宽自己的视野。

　　（本报道未署名图片由栗原小卷提供）