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《冈仁波齐》——中国艺术片市场试金石

2017-08-05      本刊记者 王蕾

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    天地间,磕长头朝圣的人,《冈仁波齐》的讲述方式朴素到极致。

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    9岁的扎西措姆,离开家去朝圣,是她懵懂生命中的头一件大事。

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    任时间流逝,任风霜雨雪,人们坚毅地磕长头前行。

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    拖拉机被撞坏之后,人们拖着笨重的拖车翻越陡峭的山口。每走过一段路,他们还会重新回到此前推车的起点,边走边拜,补完因为拖车而“错过”的路。

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  “这不是一部纪录片,只是尽量用纪录片的形式来呈现……”《冈仁波齐》导演张杨如是说。

  冈底斯山脉横贯在北部昆仑山脉与南部喜马拉雅山脉之间,如一条巨龙卧在西藏西部阿里广阔的高原上,其主峰即为世界第二高峰、海拔6000余米的冈仁波齐。

  冈仁波齐,多个宗教中的神山,被众多信众认为是“世界的中心”。

  2017年的620日,一部名为《冈仁波齐》的电影上映。截至7月末,《冈仁波齐》上映月余,票房收入超9900万元。虽然这个数字比起动辄几十亿元的“大赢家”似小巫见大巫,但作为一部小众的艺术电影,这样的成绩还是引发了人们对艺术电影的关注、讨论。

  《冈仁波齐》是导演张杨的一部小成本电影,讲述朝圣朴素而艰辛的过程——深处西藏“普拉村”的十几位村民结伴出发,翻山越岭,以最令人惊叹的磕长头的方式,前往2500公里以外的冈仁波齐。他们风餐露宿,历经寒暑,面对生死……看似波澜不惊,实则激荡壮阔。

  张杨对记者说:“我不想把(朝圣)这个行为拍得过于神圣,我想尽量去戏剧化,也不希望这个电影编造痕迹很重。换句话说,我更想让大家看到的是生活不是故事,所以我会采取这种相对纪实的手法。”影片中人物“表演”的就是他们的日常,拍摄者尽力不干预他们的任何行动。

  张杨,中国第六代导演代表人物之一,代表作《洗澡》《飞越老人院》《向日葵》等具有较高的影响力。针对《冈仁波齐》的表现手段,张杨强调:“这不是一部纪录片,只是尽量用纪录片的形式来呈现,我们有一个名词叫‘纪录式剧情片’。其实,《冈仁波齐》拍摄的时候没有剧本,而是边走边看边拍,用一种客观的视角来呈现朝圣路上的人。”

  “看到这部电影,我感觉回家了。整个片子对藏区没有做过多的修饰,那里就是这样的。”曾经有过在藏区半年工作经历的影迷丁铃这样说。北京电影学院教授、影评人吴冠平认为,该片获得众多观众好评,关键在于其带给观众的崇高感和敬畏感。

  吴冠平也表示,艺术影院市场化程度不高,是当下国产艺术片屡遇瓶颈的原因之一。他认为,艺术影院要将政府的资助和充分的商业化运作结合起来,将自己的资源激活,只有这样,艺术片才能在电影市场上占有一席之地。“《冈仁波齐》可以视作一个成功案例,即在没有赞助的情况下,影片全部商业化运作,与营销团队、宣发团队打好‘组合拳’,同时收获较好的市场收益和大众口碑。”吴冠平说。

  众多观众在观影后做起了免费宣传。他们在社交网络平台撰写影评,抒发感受。越来越多的人,希望中国的电影市场多元化,不再唯票房论英雄。  

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《冈仁波齐》——中国艺术片市场试金石

2017-08-05      本刊记者 王蕾

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    天地间,磕长头朝圣的人,《冈仁波齐》的讲述方式朴素到极致。

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    9岁的扎西措姆,离开家去朝圣,是她懵懂生命中的头一件大事。

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    任时间流逝,任风霜雨雪,人们坚毅地磕长头前行。

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    拖拉机被撞坏之后,人们拖着笨重的拖车翻越陡峭的山口。每走过一段路,他们还会重新回到此前推车的起点,边走边拜,补完因为拖车而“错过”的路。

  “这不是一部纪录片,只是尽量用纪录片的形式来呈现……”《冈仁波齐》导演张杨如是说。

  冈底斯山脉横贯在北部昆仑山脉与南部喜马拉雅山脉之间,如一条巨龙卧在西藏西部阿里广阔的高原上,其主峰即为世界第二高峰、海拔6000余米的冈仁波齐。

  冈仁波齐,多个宗教中的神山,被众多信众认为是“世界的中心”。

  2017年的620日,一部名为《冈仁波齐》的电影上映。截至7月末,《冈仁波齐》上映月余,票房收入超9900万元。虽然这个数字比起动辄几十亿元的“大赢家”似小巫见大巫,但作为一部小众的艺术电影,这样的成绩还是引发了人们对艺术电影的关注、讨论。

  《冈仁波齐》是导演张杨的一部小成本电影,讲述朝圣朴素而艰辛的过程——深处西藏“普拉村”的十几位村民结伴出发,翻山越岭,以最令人惊叹的磕长头的方式,前往2500公里以外的冈仁波齐。他们风餐露宿,历经寒暑,面对生死……看似波澜不惊,实则激荡壮阔。

  张杨对记者说:“我不想把(朝圣)这个行为拍得过于神圣,我想尽量去戏剧化,也不希望这个电影编造痕迹很重。换句话说,我更想让大家看到的是生活不是故事,所以我会采取这种相对纪实的手法。”影片中人物“表演”的就是他们的日常,拍摄者尽力不干预他们的任何行动。

  张杨,中国第六代导演代表人物之一,代表作《洗澡》《飞越老人院》《向日葵》等具有较高的影响力。针对《冈仁波齐》的表现手段,张杨强调:“这不是一部纪录片,只是尽量用纪录片的形式来呈现,我们有一个名词叫‘纪录式剧情片’。其实,《冈仁波齐》拍摄的时候没有剧本,而是边走边看边拍,用一种客观的视角来呈现朝圣路上的人。”

  “看到这部电影,我感觉回家了。整个片子对藏区没有做过多的修饰,那里就是这样的。”曾经有过在藏区半年工作经历的影迷丁铃这样说。北京电影学院教授、影评人吴冠平认为,该片获得众多观众好评,关键在于其带给观众的崇高感和敬畏感。

  吴冠平也表示,艺术影院市场化程度不高,是当下国产艺术片屡遇瓶颈的原因之一。他认为,艺术影院要将政府的资助和充分的商业化运作结合起来,将自己的资源激活,只有这样,艺术片才能在电影市场上占有一席之地。“《冈仁波齐》可以视作一个成功案例,即在没有赞助的情况下,影片全部商业化运作,与营销团队、宣发团队打好‘组合拳’,同时收获较好的市场收益和大众口碑。”吴冠平说。

  众多观众在观影后做起了免费宣传。他们在社交网络平台撰写影评,抒发感受。越来越多的人,希望中国的电影市场多元化,不再唯票房论英雄。