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[艺镜]:许朝旭:渐入大写意的自由王国

[艺镜]:许朝旭:渐入大写意的自由王国

2016-12-23      李牧

许朝旭是近年来引人注目的一位中青年画家,当下正孜孜不倦地精研大写意花鸟画的真谛,渐入大写意花鸟画创作的自由王国。

荷风 扇面 寒香 扇面

许朝旭在踏上丹青之路伊始,便在启蒙先生何涵宇的引领下,直驱京派绘画的殿堂。何涵宇生于京城文人世家,曾与陈半丁等京城众多书画名家时相过从,与启功先生是盟兄弟,白石老人为其题斋号静涵斋,称其为涵宇小门客。在何涵宇先生的教导下,许朝旭从白描、小写意入手,开始了自己的丹青人生。

许朝旭于书法的用功,多在尺牍书札之间,以其气定神闲、含情寓意、任情姿性、思绪书写皆自由流畅,可以直接入画。观其近期创作的一批小品,便是静参内美、心中感动之作。这批小品,越发注重书写性,章法新奇、开合有度、设色清雅、气韵散淡,笔墨空灵而自由,于宁静中现内心之欢喜,展示出对客观事物的禅心妙对与物我之神合。作为清华大学中国画大写意花鸟画高级研修班的导师,许朝旭在授课中把赵孟頫的书画同源理论、书法用笔与绘画创作的转换关系作为重点讲授,深受学员们的赞赏。

他极为重视中国画的法度。古人有一生兰、半世竹之说,意思是一个中国画画家要用大力气去画四君子这样的题材,这些题材既可独立成为创作内容,又是中国画最基础的训练手段。许朝旭把兰、竹作为日课,在笔墨这块天地里跋涉、修炼,奠定了扎实的基础,在继承文人画传统的基础上,融入自己对现实生活的个人体验,表现大自然的郁郁葱葱、元气淋漓的蓬勃生机,于章法布局和笔墨处理上大胆泼辣、每出新意,在视觉和精神内蕴上形成了不同于前人和同辈的美感和冲击力。通过这种对梅、兰、竹、菊的日课及创作,使其笔墨、章法、意蕴及与中国画创作相关的文化素养达到了更高的境界。他还把自己多年的理论修养和创作实践付梓,为电视书画频道撰写了《梅兰竹菊画法》。

许朝旭认为,文史哲的典籍既是学习的手段,又是学习的内容,人们常说的画外之功画外有画画外之音多缘于此。

他常把传统的人文喻意隐于画作之中。例如所作之丈二巨幅富贵长春:劲松的寿者相、牡丹的富贵雍容、翠竹的虚心有节、藤萝的紫气瑞象聚于同一画面,可谓四时花卉杂一堂,天公不与我商量,笔墨处理上点写、双勾填色并用,画面气势磅礴,苍茫而有韵致,正与《诗经》的比兴手法和《楚辞》的浪漫情怀相暗合。在这里,我们看到的是人间的光明与美好,是生生不已的太古生机。又如他所作之丈二手卷荷花,承八大、老缶之遗韵,少了几分愤世之冷逸、纵横之霸气,多了几分禅心圆融、承露清气,这该是许朝旭对石涛笔墨当随时代的直接思考与实践。

近两年来,许朝旭开始对中国大写意花鸟画的画理、画论及笔墨实践重新梳理,能动地进行再认识。潘天寿先生曾说,书画之道,一步一重天。许朝旭把创作、教学相结合,互为印证。许多人认为,花鸟画就题材而言,已被古人画遍了,似乎没有创作的空间和余地了。但许朝旭认为,题材本身更多是为了传情达意服务的,不同的人,不同的思想,不同的情感会赋予同一个客观物象以不同的精神内质,因而,熟悉的题材之中包含着无尽的不同的精神内蕴。

许朝旭以退一步即是进一步的心态,一方面回归上溯,求诸先贤;一方面亲近自然,与万物神合,观察自然万物在风、晴、雨、露、雪、月、云、烟、雾等自然状态下不同的精神风貌。不久前,他携高研班的学员举办师生画展,其中一套纯水墨的巨幅梅兰竹菊四条屏引起广大观众和同行的赞叹。还是传统的四君子为题,然而刻画的是雪里梅、月下竹、雨中兰、霜天菊,笔墨雅逸,洗尽铅华,肃穆凝炼,气韵脱尘,真切地反映出作者修养心性、锤炼笔墨的轨迹。

综观许朝旭的大写意花鸟画,使人感到传统的中国画,尤其是明清以来开创的文人画风,仍然有着勃勃生机,依然是广大民众喜闻乐见的艺术形式。

  陶令遗韵 50×50cm 大贵图 50×50cm 十里荷香 50×50cm  

冲破 50×50cm 春意浓 50×50cm 月白风清 50×50cm

许朝旭,1961年生于北京,自幼随舅父习书法、篆刻。及长,拜启蒙先生何涵宇习写意花鸟画。中学时入北京市少年宫随阿老、陈玉先等先生进行素描、速写等绘画基础训练。其后,入诸多在京老艺术家之门学习传统文化及书法绘画艺术,工大写意花鸟画,兼工书法、篆刻及山水。现为中共中央直属机关书画家协会会员、中国美术家协会会员、清华大学特聘教授、清华大学许朝旭大写意花鸟画工作室导师。 

 

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