十几年前，我将研究与教学方向转为1949年前的中国早期电影。一次在课堂上放映《铁扇公主》时，许多学生都很惊讶，甚至不敢相信这样一部制作精良的动画电影居然是中国1941年制作出品。这部影片的主创者是上海电影界著名的万氏三兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘），中国第一部动画片《大闹画室》（1926年）也出自他们之手。连续几年，学生对《铁扇公主》的惊讶都很相似，甚至就此转变了一些同学对中国电影尤其是早期电影的认识。

我自己也多少对此感到惊讶，因为对于包括我在内的一代人来说，对以前被我们称为动画片、现在称为动画电影的美好印象基本来自上世纪60年代的国产片，譬如由万氏兄弟执笔绘制、上海美术电影制片厂1961摄制的《大闹天宫》（上集）。到上世纪80年代，有关动画片的记忆，就依次被美国的《米老鼠和唐老鸭》、日本的《铁臂阿童木》等覆盖。进入上世纪90年代，我还能记得的动画片，除了本土制作的《葫芦娃》系列外，进入大众视野的大多是从美国、日本等国家进口的动画片。虽然忝为所谓“泛专业”研究者，但也由于大部分动画电影所面向的年龄段已与我相距甚远，近几年的中国（大陆）动画片或动画电影，鲜少再进入我的视野，也不敢再谈专业考量。但随着《大鱼海棠》数次进入我的视听范围，我也和学生就这部可谓现象级的电影进行了一些探讨。

正像学生和我讨论时说的那样，纵然这部《大鱼海棠》存在着很多人说的“故事简单，人物性格不丰满，立意不高”等现象，但其实爱情就是这么简单、任性和执拗。可能每一位观众从这部电影中看到的内容不尽相同，我看到的是一个关于牺牲和成全的故事。影片中，鲲、爷爷、椿、湫的每一场牺牲都让我忍不住泪盈于睫。也许是年纪渐大的缘故，反而这种安静的叙述、流畅的画面、恢弘的音乐更能让我沉浸其中。

即使这部电影存在一定的不成熟性，但也不影响观众在视觉和心理上的感动。有人认为整部影片都是在效仿宫崎骏的电影，然而又未达到宫崎骏电影对成人世界的思考和批判的那种深度。但对于目前还近乎空白的中国动画电影来说，有些要求显得过于苛刻。技术上制作精良，叙事认真，同时也提高了中国动画的审美感受，这其实已足矣。中国动画电影毕竟还有很长的路要走，不可能一步登天，给国漫一点时间，让它慢慢长大。  

（本报道撰文者系中国传媒大学教授、电影学专业博士生导师）