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守望:与敦煌结下的深厚渊源

2017-03-10      周瑾 人民画报

  • 20-02 在长沙博物馆临摹马王堆汉代棺椁图案.jpg

    常沙娜在长沙博物馆临摹马王堆汉代棺椁图案。

  • 常老师在人民大会堂.jpg

    常沙娜在人民大会堂。

  • 1944年常沙娜初到敦煌.jpg

    1944年常沙娜初到敦煌。

  • 26-19 为香港九龙钻石山志莲净苑卧佛殿修改壁画稿.jpg

    常沙娜为香港九龙钻石山志莲净苑卧佛殿修改壁画稿。

  • 1933年在巴黎合影.jpg

    1933年与家人在巴黎合影。

  • 40年代带子女在洞窟前.jpg

    40年代常沙娜带子女在洞窟前。

  • 1946年常书鸿与女儿儿子在莫高窟林荫道合影.jpg

    1946年常书鸿与女儿儿子在莫高窟林荫道合影。

  • 展览手册_页面_06.jpg

    常书鸿作沙娜像油画46cm×38cm 。1935年法国蓬皮杜国家艺术和文化中心藏

  • 展览手册_页面_07.jpg

    常书鸿作画家家庭油画100cm×81cm1934年。浙江省博物馆藏

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  对常沙娜不熟悉的人很容易附会“沙娜”二字有“沙漠与婀娜多姿”之意,因为她和父亲一样,在沙漠深处的莫高窟生活了很多年。

  其实,“沙娜”系法文“Saone”的音译,而“La Saone (索纳)”是从法国城市里昂流淌而过的一条河。

  这还得从她的父亲说起。1927年,常书鸿从家乡杭州只身前往法国,考入里昂国立美术专科学校学习,并很快与后来闻名于世的雕塑家王临乙、油画家吕斯百结成莫逆之交。常沙娜回忆,她没有出生名字就起好了,是父亲听从了“干爸爸”吕斯百的建议。

  人生的转折始于1936年秋。常书鸿后来回忆说,他当时倾倒于西洋文化,而且曾非常有自豪感地以蒙巴那斯的画家自居,直到在塞纳河畔的旧书摊上发现了敦煌石窟图录,深深为祖国的文化历史折服,便决定义无反顾抛弃法国的一切,回国寻访敦煌那富藏中国千古艺术珍宝的秘境。不久,还不会讲中国话的沙娜随同母亲飘洋过海与父亲团聚。

  初到敦煌,莫高窟景象惨不忍睹:许多洞窟已被曾住在里面烧火做饭的白俄军队熏成漆黑一片,一些珍贵壁画被人用胶布粘走,个别彩塑也被偷去;大多数洞窟的侧壁被王道士随意打穿,以便在窟间穿行;许多洞窟的前室都已坍塌;栈道几乎全部已毁损,大多数洞窟无法登临。

  不过,常沙娜在自传《黄沙与蓝天》里,这样描述当年的感受:“那建于五代时期的窟檐斗拱上鲜艳的梁柱花纹,那隋代窟顶的联珠飞马图案,那顾恺之春蚕吐丝般的人物衣纹勾勒,那吴道子般舞带当风的盛唐飞天,那金碧辉煌的李思训般的用色,无不令我如醉如痴地沉浸其中。

  “我叫沙娜,敦煌又名沙洲,或许这也是冥冥之中注定的缘分。”这份缘让常沙娜打儿时起就跟随父亲深入茫茫沙漠,终生与敦煌石窟里婀娜多姿的飞天为伴。




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花开敦煌
传承:在图案教学中的研习与应用
凝萃:对敦煌艺术元素的研究与拓展

守望:与敦煌结下的深厚渊源

2017-03-10      周瑾 人民画报

  • 20-02 在长沙博物馆临摹马王堆汉代棺椁图案.jpg

    常沙娜在长沙博物馆临摹马王堆汉代棺椁图案。

  • 常老师在人民大会堂.jpg

    常沙娜在人民大会堂。

  • 1944年常沙娜初到敦煌.jpg

    1944年常沙娜初到敦煌。

  • 26-19 为香港九龙钻石山志莲净苑卧佛殿修改壁画稿.jpg

    常沙娜为香港九龙钻石山志莲净苑卧佛殿修改壁画稿。

  • 1933年在巴黎合影.jpg

    1933年与家人在巴黎合影。

  • 40年代带子女在洞窟前.jpg

    40年代常沙娜带子女在洞窟前。

  • 1946年常书鸿与女儿儿子在莫高窟林荫道合影.jpg

    1946年常书鸿与女儿儿子在莫高窟林荫道合影。

  • 展览手册_页面_06.jpg

    常书鸿作沙娜像油画46cm×38cm 。1935年法国蓬皮杜国家艺术和文化中心藏

  • 展览手册_页面_07.jpg

    常书鸿作画家家庭油画100cm×81cm1934年。浙江省博物馆藏

  对常沙娜不熟悉的人很容易附会“沙娜”二字有“沙漠与婀娜多姿”之意,因为她和父亲一样,在沙漠深处的莫高窟生活了很多年。

  其实,“沙娜”系法文“Saone”的音译,而“La Saone (索纳)”是从法国城市里昂流淌而过的一条河。

  这还得从她的父亲说起。1927年,常书鸿从家乡杭州只身前往法国,考入里昂国立美术专科学校学习,并很快与后来闻名于世的雕塑家王临乙、油画家吕斯百结成莫逆之交。常沙娜回忆,她没有出生名字就起好了,是父亲听从了“干爸爸”吕斯百的建议。

  人生的转折始于1936年秋。常书鸿后来回忆说,他当时倾倒于西洋文化,而且曾非常有自豪感地以蒙巴那斯的画家自居,直到在塞纳河畔的旧书摊上发现了敦煌石窟图录,深深为祖国的文化历史折服,便决定义无反顾抛弃法国的一切,回国寻访敦煌那富藏中国千古艺术珍宝的秘境。不久,还不会讲中国话的沙娜随同母亲飘洋过海与父亲团聚。

  初到敦煌,莫高窟景象惨不忍睹:许多洞窟已被曾住在里面烧火做饭的白俄军队熏成漆黑一片,一些珍贵壁画被人用胶布粘走,个别彩塑也被偷去;大多数洞窟的侧壁被王道士随意打穿,以便在窟间穿行;许多洞窟的前室都已坍塌;栈道几乎全部已毁损,大多数洞窟无法登临。

  不过,常沙娜在自传《黄沙与蓝天》里,这样描述当年的感受:“那建于五代时期的窟檐斗拱上鲜艳的梁柱花纹,那隋代窟顶的联珠飞马图案,那顾恺之春蚕吐丝般的人物衣纹勾勒,那吴道子般舞带当风的盛唐飞天,那金碧辉煌的李思训般的用色,无不令我如醉如痴地沉浸其中。

  “我叫沙娜,敦煌又名沙洲,或许这也是冥冥之中注定的缘分。”这份缘让常沙娜打儿时起就跟随父亲深入茫茫沙漠,终生与敦煌石窟里婀娜多姿的飞天为伴。




花开敦煌
传承:在图案教学中的研习与应用
凝萃:对敦煌艺术元素的研究与拓展