站在话筒前的松山芭蕾舞团总代表清水哲太郎声音有些哽咽，他对受邀率团在北京人民大会堂演出大型新编芭蕾舞剧《白毛女》感慨万千：“能在人民大会堂表演尤为激动，因为旁边就是人民英雄纪念碑。我仿佛听到不知曾有多少像白毛女一样受苦受难的劳苦大众，发出他们内心深处的呼喊。”

　　应中国国际文化交流中心邀请，2017年5月19日晚，日本松山芭蕾舞团在人民大会堂揭开新编《白毛女》首场演出序幕，这是松山芭蕾舞团第15次来华演出。不同年龄层的中国观众再次被这部芭蕾舞剧经典感动，场内不断爆发出热烈的掌声。

　　62年前，清水哲太郎的父亲清水正夫和母亲松山树子，将中国电影《白毛女》改编为芭蕾舞剧。此后，舞团携《白毛女》等多部芭蕾舞作品前后14次访问中国，受到中国几代党和国家领导人接见，其演出也感动了无数中国观众。

　　松山“邂逅”《白毛女》

　　20世纪50年代初，中日两国邦交还未实现正常化，但两国人民渴望和平、友好与交流的愿望十分强烈。

　　1952年，周恩来总理通过日本贸易代表团向日本中国友好协会（1950年10月成立的日本民间友好团体）赠送了王滨、水华导演的电影《白毛女》拷贝。日中友协复制了多个拷贝，使《白毛女》在日本各地巡回上映，引起强烈反响。至1955年6月，200余万日本观众观看了这部电影。日本进步文艺团体松山芭蕾舞团也因此注意到了《白毛女》。

　　1948年，清水正夫和妻子、芭蕾舞者松山树子创建了日本松山芭蕾舞团，将其艺术宗旨定位为“上演古典芭蕾”和“创作具有民族特色的芭蕾舞”。他们被白毛女的悲惨命运及其不屈精神深深震撼，联系到战争期间及战后日本妇女的悲惨命运与卑微地位,从亚洲女性解放的视角出发，二人萌生了将《白毛女》改编为芭蕾舞剧的想法。他们希望借这部作品，让更多人加深对中国人民的了解，让更多日本妇女勇敢站出来，与不公命运做斗争。

　　改编过程中，为更完整地诠释《白毛女》的内涵，二人进行了各种努力和尝试，几乎看遍了所有与白毛女有关的素材。1953年底，时任中国戏剧家协会主席的田汉先生寄来信件，信中附有歌剧版《白毛女》的剧本、乐谱及舞台剧照，1954年日本东京未来出版社出版了岛田政雄等人翻译的《白毛女》歌剧剧本，都对芭蕾舞剧《白毛女》的创作起到了决定性的推动作用。

　　经过不懈努力，1955年，松山版芭蕾舞剧《白毛女》完成，同年在东京的首演令无数日本观众感动落泪。

　　3年后，应周恩来总理邀请，松山芭蕾舞团携芭蕾舞剧《白毛女》首登中国舞台。《白毛女》成为松山芭蕾舞团重要剧目之一，在中日两国民间文化交流，特别是在“以民促官”、推动两国邦交正常化过程中拉近了两国人民感情，开启了一段中日“芭蕾外交”的历史佳话。